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张大千仿画“拾遗

1999年11月下旬，备受世人关注的中国拍卖第一案——张大千《仿石溪山水图》拍卖纠纷案，最终以原告获胜而结束。其间，包括国家文物鉴定委员会主任启功、常务委员刘九庵在内的全国11位专家，对最高人民法院送鉴的张大千《仿石溪山水图》进行认真鉴定后，认定此画是伪作，才为这场历时4年的打假案划上圆满句号。且不说赝品如何逼真，其实张大千先生本身就是一个令人叫绝的仿摹名作高手。

　　张大千作为中国现代最著名的国画大师、画坛巨擎，饮誉海内外，被推崇为中国画“五百年来第一人”。可是却很少有人知道，这样一位艺术巨匠，竟是仿摹名作、绘制赝品的高手。而且他成名之初，被人们称奇的不是创作的作品，而是他摹仿明末清初画家石涛而作的赝品。张大千自嘲地说自己是个用纸用笔的骗子。他仿石涛画的赝品其神韵、表现手法、构图特点，惟妙惟肖，与真迹毫无二致，活脱脱“石涛复生”。他这种恶作剧，不知使多少著名的画家、收藏家、鉴赏家上当。

　　先说陈半丁受骗。二十四五岁的青年张大千，在画坛上还是个无名的“后生小子”。当时北方最有名望的画家兼收藏家陈半丁，收藏的名画在中国北方首屈一指，又是一言九鼎的鉴赏权威。有一次，他刚刚搜求到一册石涛画页，视为精品，贵若掌珠。他喜不自禁，特地设下宴席，邀请艺林名家到家中饮酒赏画。被邀请的名家有王雪涛、陈师曾、徐燕孙等人。张大千对石涛的画向来喜爱，听到这个消息后，就径直赶到陈家向陈半丁请教，要看他收藏的石涛画册，一饱眼福。陈半丁对这年纪轻轻的不速之客自然没怎么放在眼里，叫他等客来齐后一起观看。

　　6点钟，陈家的客厅里应邀的嘉宾到齐了，陈半丁命仆人将画册取出，接着在明亮的灯光下展开。顿时，客厅里满是赞叹声。陈半丁手摸下巴，矜持而立。客人的赞叹，实际上是对他的画册鉴赏力的肯定。张大千踮起脚尖，朝桌上的画册一瞥。“卟哧”笑出声来。众宾对他的无礼举动很不高兴，纷纷投来责备的目光。陈半丁问他“有何赐教”。他说：“原来是这个册子呀，我早知道了。”陈半丁不信，他无法想象这么名贵的画册怎么会让一个无名小卒轻易见到。张大千立即说出第一页画的什么，第二页画的什么，第三页画的……题的什么款，钤的什么印。陈半丁和客人一边翻看一边对照，越看越惊奇。果然这画册的内容与张大千所说毫无二致。陈半丁百思不得其解，问：“这画册你收藏过吗？”张大千得意地说：“我哪里买得起这价值连城的画册！这是我画的。”陈半丁愣了半晌，接着板起脸责怪年轻人说话不诚实。张大千拿起笔，当场仿画了一幅石涛的画，令陈半丁和众宾客目瞪口呆。

　　这件事不仅令陈半丁尴尬得难以下台，连在场的所有名家脸上都不好看。堂堂中国北方画坛权威，竟被一个无名小辈开了一个大玩笑。

　　再说黄宾虹上当。张大千造石涛的假画，在上海还瞒过了著名画家黄宾虹。

　　黄宾虹和罗振玉是张大千的老师曾农髯、李梅庵的好朋友。黄、罗两位先生收藏石涛的画最丰富，是当时公认的鉴赏石涛的权威。张大千曾向黄宾虹求借他收藏的一幅石涛精品，被黄先生拒绝了。张大千不服气，仿摹了石涛一幅手卷，放在老师曾农髯那里。正巧，那天黄宾虹去看曾农髯，无意之间在曾的画案上发现这幅仿石涛画，以为是真迹，鉴赏之余，爱不释手，说他要收购这幅画。曾农髯便让张大千去黄宾虹家，让他们直接去谈。张大千到了黄家，见黄宾虹要收购他的假石涛画，心中不免暗暗得意。他心想：用假画骗他的钱于心不忍，也不屑为，还是换他的画吧。于是说：我岂敢要先生的钱。这样好了，我拿这幅画换我上次要借的那幅石涛画吧！黄宾虹非常爽快地答应了，并且立即把那幅画拿了出来。就这样，张大千拿自己的假画换了鉴赏专家黄宾虹的真石涛画。

　　再说说罗振玉中计。张大千年轻气盛，争强好胜，一心想骗过著名鉴赏家罗振玉。但要使罗振玉上当，不是件容易事，张大千为此颇费了一番心思。

　　古时候的名画，最受人看重的，当然也是最有艺术价值的，常挂在客厅的中堂；最不值钱的是挂在炕头卧房里的画。炕头卧室外人不入，只能自赏，不过填填空处，遮遮墙壁而已，取材也大都是一些花草、虫鱼、动物小品。张大千知用山水大幅难骗过罗振玉，便仿制了几幅石涛的炕头小画，其中一幅画的是虎。画好了后通过朋友，故意转了几个弯，在似乎不经意中让罗振玉看到了这几幅画。罗振玉果然上当，并出高价收购了这几幅“假石涛”。

　　新得到几幅石涛“真迹”，自然十分高兴。罗振玉雅兴大发，在家中宴请画友来共赏，主客同饱眼福。张大千故意去凑热闹，等客人散尽后，张大千悄悄对罗振玉说：“罗老师，我看这几幅小画有点不妥。”罗振玉想起张大千用假石涛画骗取黄宾虹的真迹之后，猛然醒悟，顿时气得目瞪口呆。张大千的玩笑开得有些过火了。

　　类似这样上当的事还有很多。程霖生曾出价购得八大山人绘的花卉4幅，每幅长一丈二尺，阔尺许。其中一幅为荷，梗长8尺余，一笔到底，劲力弥满。程霖生很自信地对人说：“张大千虽善伪作，但绝无此魄力，此画是八大山人真迹无疑。”抗战胜利后，程霖生死。有人询问大千此事。张大千笑着说：“4幅均我所作。”当即将纸铺于长桌上，边走边画而已。

　　事实上，张大千不仅能仿石涛 、八大山人，并且除了浙江、梅清及清初“四王”（王时敏、王鉴、王 、王原祁）以外的那些画派，他无所不能仿，无不可以乱真，令鉴赏家们伤透了脑筋，丢尽了面子。

　　但张大千毕竟是张大千，他要画自己的画，师古而不泥古。有人请他在所仿石涛画上题跋。他欣然命笔：“昔年唯恐其不入，今则唯恐其不出。”他不拘于石涛，而进一步上溯唐、宋、元、明，纵横百家，恣意临摹，取唐人的气势，宋人的法度，元、明的意境，上下千年，融会贯通，终于成为饮誉海内外的中国画一代宗师。

齐白石礼遇张凤鸣

40年代末期，京华有个制刻刀的手艺人，名叫张凤鸣，住在打磨厂中间路北，开设一家名叫“张顺兴”的刻刀铺。张顺兴刻刀铺起初由他祖父经营，最早打镊子，同治年间李静山著的《增补都门杂咏》中提到的“聂子张”，就是指他家。光绪六年（1880年）起张顺兴改营刻刀，当时书铺刻书、篆刻家治印都用张顺兴的刀，张凤鸣通过制刀认识很多金石篆刻家，他和齐白石老人交往的故事，就很令人神往。

    约在1931年，白石女弟子刘淑度请张为老人打几把刻刀。白石试刀后非常满意，竟驾车亲去打磨厂这家小铁匠铺，一见张就称他“凤鸣兄”（当时张凤呜只有20几岁），两人一见如故。后来齐白石不断访问张顺兴刻刀铺，谈久了，就在那里用餐。张凤鸣见白石年老，不好意思惊动他，就送刀上门，白石听说张凤鸣来了，竟亲自出门迎接，嘱儿到西单买菜，留张凤鸣吃饭。那天正好有人送野兔给白石，白石炖兔肉，并烹香菇汤待客。席间白石高兴地对张凤鸣说：“你是匠人，我也是匠人，我就喜欢匠人，你在手艺上是有研究，因为我是个木匠，深知匠人手艺之可贵。”白石平时沉默寡言，但见了张凤鸣，说起话来竟没个完。1934年白石为张凤鸣书写对联：“我有钳锤成利器，君由雕刻出神工。”上款是“凤鸣兄惠存”，下款署名“白石”。白石见张凤鸣家四壁空空，就当场画了6只螃蟹送给他。后来又画了幅“白菜和蟋蟀”、“老天红和蜻蜓”送给张凤鸣，这是工笔细画，形态逼真。刘淑度看了说，老师轻易不为我们学生画这样的画，足见老人对张凤鸣情意之深。

    老人当时在北平艺术专科学校任教，一次，他通知张在指定时间送刻刀到艺专。张凤鸣按时到达，门房通报后，白石老人连说：“快请！快请！”转身在黑板上大书：“如欲刻好金石，张顺兴刻刀为最理想之工具，现在张师傅即到。”当张凤鸣步入教室后，齐白石特请张坐在前面，让学生瞻仰丰彩。张凤鸣事后说及此，总是掩饰不住感激之情。

    约在1935年，白石老人要回湖南故乡。行前特为张顺兴刻刀铺题匾，上写“顺兴刻刀”四个大字，并题小字：“予居京华甘年，喜用张顺兴之刻刀，越明年将南归，书此赠之。”这块匾悬挂刀铺门前，字苍劲有力，观者如堵。

    现在白石老人已作古，张凤鸣仍健在，已70多岁，现已退休，正欢度晚年。其门徒继承师艺，继续制刀，驰誉京华。

李苦禅人画皆朴

国画大师李苦禅一生从不阿谀奉迎，对待劳动人民和上层入物向来一视同仁。

　　老裱画师刘金涛十七八岁就认得他，有困难就找他。病了，找医生没钱买礼;请他帮忙画一幅，他马上就画好让他拿去送给医生。美院门口有一个卖烤白薯的，对李苦禅说：“听说李先生您的画好，您绘我面一张吧，李苦禅回家画好了，立刻 放在袖筒里给他送去。还有一次，他在路边和二个修鞋的聊 了一个多小时的，好多人都认为身份地位如此悬殊的两人不会 有什么可说的，他却觉得有话可说。旅美画家陈雄立说，李苦 禅的精神中的那种博大，带有朴实，生长在人民之间，立足点 很高，但是形式很普通，很平常。

　　李苦禅从不奔走门路、忙于社交，所以他无论作画还是做 人，都流露出一种自然天成的朴素之美。

　　永不自满是李苦禅朴素的另一个重要体现。他每天都要 像小学生一样练字，直到去世前六小时还在写字帖，他的字帖 不仅有大字，还有小字，写自己的心得体会。当有人对此表示 不解时，他就说了一句：“我觉得我还不够。”这句普普通通的 话，和能让人感到一种极大的震撼。

　　李苦禅在学术上永不满足，但对物质生活的要求却极低， 始终保持了一种农民儿子的本色。他不吃野生动物，也不吃海 鲜，爱吃像热豆腐脑、韭菜合子这样的家乡小吃，吃一顿二米 粥就三合油的小咸菜就会觉得挺满足了。学生给他带一包家 乡小枣，他就非常高兴抱过画简让学生挑画。